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今天是考研倒计时30天，阁楼「全年电影热点」专栏来啦！
我们会在全程班、实务班、模考班等学员专享的内部资料——《全年电影热点（2023版）》中精选部分内容，整合成10篇推文，为23级的同学们划好考点！
这首篇推文是春节档上映的、由文牧野执导的《奇迹·笨小孩》，导演的上一部长片《我不是药神》（2018）引发了学界、业界关于现实主义类型化的广泛谈论，相关内容也成为不少院校的考察对象。
《奇迹·笨小孩》所激起的水花虽不如《我不是药神》，但依然获得不错的票房、口碑及学界的关注度。想知道从哪方面入手答题，又有哪些延伸考点？一起看下去吧！
PS: 此前，阁楼推送了针对考察影评院校的推文 押题！这11部电影，最可能考影评，大家可以参照食用噢！
目录
01 现实性与时代感的对接
02 形塑当代深圳地缘文化品格
03 传奇式现实主义的美学定型
延伸考点01：温暖现实主义
延伸考点02：传奇式现实主义
考点预测
- 传奇式现实主义
- 温暖现实主义
- 现实主义创作发展流变
- 现实主义的类型化创作
2022年春节档上映的《奇迹·笨小孩》是《我不是药神》导演文牧野的第二部长片， 一部讲述小人物逆袭人生创造奇迹的电影。作为国家电影局2021年重点电影项目和重点建党百年献礼片，这部电影既实现了现实题材电影与商业类型片的有机融合，又把底层的艰难拼搏与商海里的逆天改命结合起来。
01 现实性与时代感的对接
现实主义电影的叙述规范是典型环境下的典型人物，主角经常是底层人和小人物， 以他们遭遇一系列个人、家庭困境为主线，最终把个体的苦难社会化为对现代社会制度的反思。《奇迹·笨小孩》既带有强烈的现实题材电影的特征，也具有丰富的时代性。
具体体现在两点：一是表现的人物都是都市小人物，跟随景浩创业的“奇迹小队” 是各种社会“边缘人”，如遭遇工伤导致耳聋的女工汪春梅、进过监狱的拳击手张龙豪， 还有两位网瘾青年以及养老院的断腿老兵，他们代表着处于弱势的社会群体。二是现实题材电影的重要特征是对社会图景的全景展示，尤其是从空间角度呈现两极分化的社会结构，展现小人物的卑微与无望以及大人物的高高在上和优越。
02 形塑当代深圳地缘文化品格
《奇迹》最突出的艺术建树还是在人物形象塑造上。景浩堪称有着一定典型性的人物形象。这里的典型，不是指一般的、具有普遍性和代表性的人物性格。典型人物，景浩突出的个性特征如同人们印象中的深圳人——说得少而做得多，敢做事，而且敢埋头做大事。
全片为展现其深圳地缘典型性而设置出一系列危机课题，让他逐一化解，从而展现其性格的发展、升华，凸显其超凡的英雄品格。作为景浩的身边人，群像人物的塑造从不同方面对景浩形象的典型性起到不同而又必要的烘托作用，比如妹妹景彤心疼和关心兄长；梁永诚热情厚道、助人为乐；汪春梅身残志坚，有着仗义精神等等。
透过景浩为核心的人物群像，影片形塑出当代深圳地缘文化品格或地缘文化精神。正像几乎每一座城市都应有其特殊的地缘文化品格一样，深圳地缘文化品格是生长于深圳独特的地理环境中的市民生活方式的价值系统及其活生生的感性风貌。这正是一座城市的特殊的灵魂之所在。
03 传奇式现实主义的美学定型
透过景浩的传奇故事而形塑当代深圳地缘文化品格，还远不构成这部影片的全部意义。更需重视的是这部影片在重点主题电影创作、类型化方面所作的新开拓及其在美学范式上的定型之功。
《奇迹·笨小孩》和《我不是药神》一道，既体现现实主义精神，又突出奇迹性故事的讲述，而且有意识地兼顾这两者或更多方面。这部片长106分钟的影片，为传奇式故事的成立而先后设置了一连串危机情势：如景浩照顾妹妹和筹钱治病、景浩飞车追赶赵振昌、景浩克服厂房被转租和员工欠薪等新困难，展现出台风下的悲喜剧等等。
这些，在创作时实现至少四方面的相互交融：既大胆揭露社会现实中人的辛酸处境，又展现社会现实中整体性的乐观气象，还能让观众乐于前往影院观看，以及让电影创作者从中找到艺术创新点，从而使得影片在社会关怀、理想导向、商业娱乐和艺术追求四方面达成高度融合。
因此，在传奇式现实主义类型片方面，从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》 已经完成了一次“二连响”之作，把传奇式现实主义影片在美学范式上推向定型之境。
结语
整体而言，《奇迹·笨小孩》的现实书写则略显中规中矩，在批判与反思的直抒胸臆上亦有所缓和对底层小人物的困顿生活境遇及其与反面人物的矛盾冲突，亦进行了正面化与理想化的遮蔽或消解。
然瑕不掩瑜，《奇迹·笨小孩》作为2022年贺岁档的节庆献礼之作，兼具明晰的合家欢影像风格与主流政治话语属性，其稳定而不失水准的银幕呈现，实现了国产现实主义电影的商业化以及传奇式现实主义的范式更新。
延伸考点01：温暖现实主义
一、简介
温暖现实主义源于北京电影学院副校长、教授胡智锋在《光明日报》上发表了一篇题为《现实主义力作温暖现实》的文章。胡智锋提出了当下的现实题材创作存在三种不同的表达方式。
一种表达方式是顶着生活的外包装，打着基于现实、超越现实的名义，实则是悬浮于现实、脱离现实、遮蔽现实的伪现实。第二种表达方式是以批判现实主义为名，以直面现实矛盾为由，过度地发掘社会、人性的灰暗甚至黑暗面，表现生活中的暴力、褊狭，让观众被扑面而来的负面信息、负面情绪、负面价值理念冲击得喘不过气来。
当然， 更多更主流的现实题材创作是第三种表达方式：在关注平民叙事、直面现实困境的同时，以温暖为主基调，表现人对真善美、光明和未来的追求，即温暖现实主义。
二、三重意涵
第一是回应当前影视创作的一种现实状态。在中国搞影视创作，大家都面临着政治的、市场的各种压力。我们在意识形态的诉求和市场产业的诉求之间需要找到一种现实可能性。
第二，是对影视教育的一种回应。在中国特色世界一流的电影学院建设中，作为关键的师资力量，这些既有创作能力，又有学术能力和教学能力的三师型人才，集创作、 教学、研究三位一体的教师和教授们，他们的经验是支撑影视教育的关键。
第三，是对我们影视教育的未来，特别是对于年青一代如何进行教育的回应。我们需要给年青一代的影视从业者以及我们的学生们灌注和灌输健康的、积极的理念。
三、评价
“温暖现实主义”，一方面是符合国情和观众期待的，对现实理解有建设性并能够提供心灵慰藉的影视作品；另一方面也是教学和创作中，从技术到观念方面的优良传统，应当继续保持下去。
现实主义不仅仅是银幕上呈现的世界，也是我们从银幕上呈现的世界和当下世界之间的关系中感受到的现实，因此现实主义是历史的，而“温暖现实主义”是历史的现实主义的一个侧面。
同时，现实主义也是影像的，艺术家可以通过自己的想象力，在银幕上创造一种能够拓展观众现实感知经验的情感体验与思考。因此，“温暖现实主义”是一种在历史的和银幕的向度上，让创作者摆脱焦虑、回应时代和与观众沟通的方式。
延伸考点02：传奇式现实主义
传奇式现实主义由北京大学艺术学院教授王一川于《奇迹·笨小孩》的影评中提出，传奇式现实主义类型片的美学范式特征如下：
第一为奇异性，具有新奇、神奇或奇异的特征；第二为危机性，为主人公设置了一系列的危机情势；第三为真实性，敢于暴露社会现实中的负面情形，如辛酸、苦难、 丑恶等；第四为地缘性，凸显主人公及其所在地域的独特民情、风俗及其文化精神；第五为理想性，展现社会现实整体发展的乐观趋向，即不是帮底层人卖惨，而是展现其苦中作乐、事在人为的奋斗精神和非凡创造力；第六为娱乐性，让观众始终投入地观赏并形成愉快的共情效应。代表影片如《奇迹·笨小孩》《我不是药神》等。
参考文献：
[1]王垚.新时代的影视创作,呼唤温暖的现实主义——新时代影视创作的温暖现实主义研讨会综述[J].北京电影学院学报,2022(05):126-128.
[2]王一川.《奇迹·笨小孩》：传奇式现实主义的定型之作[J].当代电影,2022(03):22-26+182.
[3]胡智锋,尹力,滕华涛,王一川,饶曙光,尹鸿,丁亚平,薛晓路,乔梁,钟大丰,王海洲,潘若简,程樯,吴冠平.新时代影视创作的温暖现实主义[J].北京电影学院学报,2022(06):4-23.
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发表于 2023-1-9 10:45:27