德剧《暗黑》——讲述“时间”的科幻剧，解释你的dejavu

锤在我手

你有没有过这种感觉：有些场景分明没见过，却好像很久前就熟悉似的。这种类似的现象，心理学上叫既视感，法语为déjà vu,中文即似曾相识。
《暗黑》里，这样的“似曾相识”重复出现着，并有着不一样的解读。



《暗黑》是一部德剧，网飞(Netflix)出品（对，就是那个买了《黑镜》版权的）作品有《爱、死亡与机器人》《怪奇物语》等。同为科幻的题材，《暗黑》把德国人的严谨、理性和思维之美彰显地淋漓尽致。
IMDB评价的关键词：insanely good, 迫不及待地希望第三季来轰炸我的大脑。


<hr/>剧情紧凑，相当好看。全剧迷雾重重，开场谜团一：死亡。一个男人平静地写信，然后走到旁边，用准备好的绳索结束了生命。
画面切换，他的离开造成了两个结果：妻子与有妇之夫偷情，儿子因崩溃去接受心理治疗，回来后仍郁郁寡欢，噩梦不断，并且还失恋了。
故事的第一主人公就是这个儿子，穿着黄色冲锋衣独行的忧郁少年。


他爸留了一封信，却被爸的妈藏起来了，为什么？不知道。他爸为啥死？不知道。他知道他妈和自己喜欢女孩的爸偷情吗？观众也不知道。
这个时候，谜团二也出现了，他们的一个同学失踪了。同时一个无名少年的尸体被发现，分明死亡时间是16个小时前，却穿着八十年代的衣服，还带着80年代装着磁带的walkman。

疑团三：他们因故来到一个山洞，结果暗恋女孩的弟弟也走失了。



灯光明灭，天上的飞鸟纷纷掉落，羊群一夜之间尽数死亡。原因可能是这个：


一个面目尽是疮疤的老人喃喃地数着：tick tack tick tack……又来了，又来了。
小镇不大，主要出现的家庭就大多已涉入，总结一下：Jonas一家，父死，妈妈和自己喜欢的女孩的爸如火如荼地搞外遇。



Ulrich一家：父亲出轨，小儿子失踪。



女警察一家：丈夫疑似gay，大女儿孤独叛逆。


Bartosz一家：母亲癌症，女友丢弟弟，女友疑似不喜欢自己，喜欢朋友。



<hr/>关于这部影片的人物关系图，网上可以搜到很全面的，这也是一个观影重点，猜到才更有趣，就不再细说了。除了叙事表面的人物关系，《暗黑》的核心理念更值得探讨。
归其核心，笔者认为这部电影的中心是存在与时间，关键是探讨时间的连续性以及其带来的因果论和矛盾律。
首先，时间是什么？
在牛顿物理学体系中，时间和空间是绝对的，钟表无论在地球还是火星都会以同样的速率走。
但是在爱因斯坦那里，时间不再是绝对性的，速度会影响时间。根据狭义相对论，时间的速率取决于运动的快慢。著名的双生子悖论被约瑟芬·黑费勒的实验所证实：把铯原子钟装进喷气式客机里进行环球飞行，当飞机上的乘客回家时，他们要比其他同龄人年轻一个微乎其微但可以测量的瞬间。
在牛顿的体系下，时间像有箭头的箭。在爱因斯坦这里，时间像流动的水，过去、现在和将来可以互相影响。



私心放一下这张图：



三兔图

几年前，我在敦煌展得到一个关于这张三兔图的纪念品，当时就很奇怪，为什么要如此多地画这样的三只兔子？查了下资料得到的答案是三只兔子朝一个方向奔跑，耳朵相连，彼此追不到却永远相接，在佛教中代表“前世”“今生”与“来世”。这个解释或许可以说明佛教语境下这个图案的寓意，但这个图案的踪迹却遍布各种时空，如中世纪欧洲的教堂屋顶，伊朗的铜盘、英国利德古堡旅馆玻璃窗户等。即使是传播过去的，它在别的文化语境中的的寓意又是什么？
《暗黑》中，也有一个有点类似它的极为对称的图案：它在剧中可以代表三个年份，但笔者以为不止三个年份，也可以是现在、过去和将来。



剧中有随处可见的对时间的探讨：




中世纪神学家奥古斯丁的时间观：
“一切过去都被将来所祛除，一切将来又随过去而过去，而一切过去和将来却出自永远的现在。”
                                                                                                        ——来自《忏悔录》

再来看因果关系。
因果关系，我们大多数人在高中政治哲学部分就了解过：前后相继，且一个是另一个的原因。那么如果没有时间固定的的前后相继，因果关系也会被打乱。
且不说深奥的，举几个科幻和奇幻作品中常见的设定的例子。
1、平行宇宙的设定：《龙珠》时，特兰克斯从未来回来拯救世界。这里面沿用的是平行世界的观念，特兰克斯即使从未来回来，他那个世界的孙悟空也患病毒性心脏病死去，但他仍然可以回来提醒这个世界的悟空。
这种设定后的理论依据有多种，如宇宙暴胀理论、超弦理论、量子力学等。 将微观与宏观结合的比较好的且常见的说法就是薛定谔的猫（Schrodinger’s Cat）。
需要注意的是，这种设定下，平行宇宙大部分时候不相交。如《彗星来的那一夜》也是在彗星来这一天文现象的时机下发生。
2、时间穿梭的设定：往往是运用时间机器。这时候容易出现几种佯谬。
首先，已形成的世界线能否改变的问题，大多情况下，已形成的事件定点是不能随意被改变的。比如在英剧《Doctor who》中，Rose试图救她过去车祸去世的父亲，就造成了世界的bug。车一遍遍在原处重复，无限循环，不能回到正轨。
其次，穿梭者不能被发现，否则很可能发生不可挽回的事。《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》中，哈利以为是詹姆的呼神护卫出现保护了自己和小天狼星，但其实是将来的自己保护了过去的自己。但他不能做过多别的举动，否则很可能发生过去的自己攻击将来的自己这种事件。
再比如《回到未来》中，主角无意中回到过去，打断了父母的相遇，于是父母不会按照原来轨迹相爱，导致的结果是将来的自己也不会出生，自己的存在会被抹去。
如果不管这些，甚至也不管生物基因，最大限度地打破时间的链条，探讨这种因果与宿命的作品，笔者见过比较好的作品就是《前目的地》和《暗黑》了。
《前目的地》改编于罗伯特·海因莱恩1959年的小说《你们这些还魂尸》，一个从小在孤儿院长大的女孩，长大遇到一个男人，被抛弃后生下孩子，然后接受变性手术成为男人，应聘太空旅行公司去时间旅行……最后所有人都是自己。我爱我自己，我偷我自己，我杀我自己……
为什么提《前目的地》呢，主要是它们的内核实在很像。《暗黑》里，时间穿越的机制有两个：核电厂的洞穴和时间机器，后来还有多个变体。穿梭时间间隔通常为33年。这被认为是宇宙回归原样的周期。事件呈环状循环往复。哪儿是开始？不知道。始就是终，终就是始。
<hr/>在这种设定下，因为人总是在时间里乱跑，《暗黑》的叙事网变得很广，且有几个相当与众不同的观影愉悦点：
观影愉悦1:猜猜谁是谁的谁？
由于剧情以非线性叙事的顺序将好几代人以网的形式来呈现，每一个角色就都有好几位演员。但是该剧选角很好，不同代际的同一角色神色间往往有可辨识处，去猜测他们的关系也成为很有意思的事。
观影愉悦2：过上三十三年，你会成为什么人？
这是一种颇具现实意义的考量，有时候既讽刺又很有悲剧性。
比如叛逆的少年变成了出轨中年男：



不良少女成校长：



绿茶妹子成为绿茶阿姨：



寡言少女多年后还在做着被霸凌的梦：


观影愉悦3：猜猜他还会变成谁？
（这张图有点小剧透，不过其实挺好猜的）



还有穿越时间造成的搞笑元素，比如出现在1950年左右的德国的中国制造和小马宝莉纹身。


<hr/> 最后，《暗黑》的视听效果和内容的深刻性上，在科幻作品中同样可圈可点。
第一、片头镜像和音乐的多维度之美。比如片头画面的对称性，既好像暗示着时空的叠加，又让人想起诺特定理中的对称性。


https://www.zhihu.com/video/1149056218977853440
对称性在艺术中也无处不在，片中也有这样的讨论和暗示：



第二、把时间作为表达对象。
如果说《怪奇物语》是在讨论异空间，《暗黑》则讨论了时间。
在艺术中讨论多维，艺术中也并不少见，杜尚有一副画，叫《下楼梯的裸女》，是这样的：


“她”走的每一瞬时间里都在空间中留下了“存在”的印记。
《暗黑》虽然体量目前只有两季，容纳的时空却讲述了命运。
第三、人对不断重复的命运的抗争。
有些科幻剧重理念和设定，人物却平面化，造成可看性很低。但是《暗黑》即使不作为科幻剧，人物和故事也是值得推敲和好看的。他们每个人都是自己信念的执行者：有的人勇敢地保护家庭；有的人始终本着邻居家的草坪更绿的原则，跨越时代地撩汉；有的人执着于拯救世界，哪怕一次又一次。

哪怕抗争就是造成命运的原因，却还是要去争，因为有在意的人和事。


来自尼采《快乐的科学》
《时间机器》中有这样一句话：We do not dwell in the past, we remember. 我们沉湎于过去，是因为爱，我们走向未来，是为了希望。
小镇里的人物，为了整个世界，在命运的迷宫里来回穿梭，始终不停。

德剧《暗黑》
https://www.zhihu.com/video/1149051724957384704
至于结果如何，还要期待第三季。

黑客上校

剧中那本《穿越时空之旅》这本书现实有吗

梁氏游子

好像没有

肖箫

很有深度，好文

黎明赏月

剧荒时期，准备看了

柒柒捌捌

我重新看了一遍，康瓦家的全家福有三张同场景同人物，但是从表情上却分为两个版本，昨晚把我吓了一跳

家栋

哈哈哈，绿茶是永恒的~