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我对这部电影并不了解，以为是一部通过个体讲述深圳整个电子产业的影片，看完之后才发现原来不是。《奇迹∙笨小孩》只是把故事发生的背景选在了2013年的深圳。这个故事在我这里，不是像《中国合伙人》一样的典型意义上的创业故事，于我而言，整部电影的现实指向性是主人公景浩积极向上的生活态度。
我喜欢景浩这个年轻人，喜欢他遇到问题时不怨天尤人，而是想办法解决。妹妹做手术需要钱，那就去凑；货砸手里了，那就想办法出货；需要厂房，那就去租；没有工人，那就去招；工人不会拆手机，那就做好拆机流程，一个一个教......看完这部电影后我最先想到的是《火星救援》。马特达蒙跑到遥远的火星上，也只是为了告诉观众一个很简单的道理：遇到问题，解决；再遇到，再解决，直至生命终结。因此，我并不喜欢片名中的奇迹这个词。奇迹指的是那些想象不到的，不平凡的事情，它不经常出现，否则它就叫“普迹”了。或许大部分人的人生，不会像景浩一样“极致”，但是内里的本质是一样的。奇迹可以从天而降，但我们却不能坐等它的出现。
现实主义题材的电影是很难拍的，一来在创作时很难平衡写实和写意的比例，即在多大程度上“源于生活”，又如何“高于生活”；二来很难去借鉴其他国家的成功经验。原因很简单，每个国家都有自己不同的现实。比如我们在改编东野圭谷的小说时一定要做本土化处理，原因显而易见。所以我一直认为现实主义题材是导演们大有作为的广阔天地。当然，也正是因为我对文牧野这个导演有期待，有要求——一个优秀导演至少可以“一统江山”30年——所以才会觉得他稍微有点浪费了这个题材。我原本是希望这部电影能把人物和时代以及发生地深圳做更加紧密的关联，即写一个“只能”发生在深圳的故事。
就我自己的观感，电影“灵魂黑夜”的铺垫稍微有点长，节奏还可以再调一下。黑夜总是在铺垫，以至于真正到来时，张力有点不够：我认为高潮戏可以拍得再“硬”一点。因为前面的铺垫长了一点，所以在最后解决终极问题时就显得简单和轻巧了一些。
《奇迹∙笨小孩》的导演技法——和《我不是药神》相比——更加成熟，但又非常克制。比如景浩在当蜘蛛人坐在吊篮上吃包子时，镜头摇到建筑物内，并没有拍里面的人们在吃“山珍海味”，不过观众是明白的。而我非常喜欢电影里景浩拆手机的两场戏，真是拍得太好看了！这种画面会被我称为“燃”。原来一个小小的手机里面有这么多零部件啊。通过这两场戏，我“遥想”了我们和西方国家的芯片之战。如果说航空业代表一个国家最高工业水平的话，那么一个小小的芯片，亦在某种程度上体现着一个国家的综合实力。大到飞机小到芯片，都需要“制造”。对，我们要把它们先造出来。志存高远，但更需要脚踏实地。所以我喜欢像景浩一样动手能力强，能不断解决问题的年轻人。当我看到镜头（特别是第一次风暴来临前）俯拍华强北整个区域时，我是兴奋的。那代表的是深圳的活力，也可以“象征”国家的未来。
同时要感谢编剧，没有给景浩安排感情戏。我不满那些以女性为主要视角的职场戏不让女性自己解决问题而总是要靠男性，全然不见女性自身的主观能动性，更不要提自我觉醒了。女性总是有退路的，大不了就嫁人嘛，可是男性没有退路，遇到问题只能自己解决。如果《奇迹∙笨小孩》的主角是一个女孩，编剧是否还有“勇气”不给她安排感情戏呢？对于景浩来说，他没有时间没有精力也没有能力谈恋爱。爱情是奢侈品，他和妹妹还挣扎在第一层。
《奇迹∙笨小孩》和《我不是药神》的剧作模式是相类似的。《我不是药神》的第一稿剧本是韩家女写的，用她自己的话说那是个纯文艺片。2年之后，当主创团队搭建完成大家在一起碰头时觉得还是要做商业（类型）片，所以加入了一些新的人物，还有“打戏”（教堂一段）。《奇迹∙笨小孩》也一样。在一众合伙人里，最具深圳特色的是三和大神，不过电影里的大神们都“改邪归正”了；其次是齐溪饰演的遭遇了工伤事故的女工。由此可见，整个编剧团队在抓取群像方面的能力还是很强的，而王传君饰演的高学历高管就略显刻板了。不过，那场“追车戏”就真的没必要了。当然，对于导演来说还是有必要的，多学点技能以备不时之需......
最后来谈谈表演。我评价演员的表演有两个最基础的维度，一是看演员是否准确提炼出了人物特质，二是看演员是否处理好了人物关系。易烊千玺在第一点是做得很好的，即抓准了人物状态。与此同时，他需要像章宇这样的演员学习如何在身上多上那么一丝烟火气。
章宇饰演的包工头一共三场戏，我看到他时冒出的第一句话是“对，我在工地见到的包工头就长这样”。在表演的世界里，易烊千玺还需要不断“抹去”演员的第一自我。这里的抹去不是要抹掉自身的特质。从《少年的你》这部电影可以看出，易烊千玺的感受力、想象力和控制力是非常强的。但我仍然希望这些能力的落脚点是真实的生活。生活会给一切提供源源不断的动力。换言之，希望他能多一点时间去感受真实的生活，毕竟演员不能只生活在真空里。
演员在表演时需要“搭建”真实的人物关系。在剧作层面，《奇迹∙笨小孩》并没有非常明显的“对抗关系”，而人物关系做得最扎实的肯定就是景浩和妹妹景彤这一组了。《奇迹∙笨小孩》不是一个有时间跨度的电影——故事集中在2013年——所以人物关系在纵向上没有大的切面，那么就应该集中火力在横向上的人物关系去拉开表演层次。这里的横切面就是面对不同的人要有不同的状态。在这一点上，易烊千玺还有很多可以上升的空间。
对于妹妹景彤来说，景浩代表曾经在他的世界里在场过的母亲（父亲是缺失的）；对于景浩在说，景彤就是特定时期内生活的全部意义所在:既是铠甲，又是软肋。生活的全部意义，一般会指向一个叫家的地方。因此，在景彤面前，景浩是可以完全卸下防备的。在景浩给景彤抹花露水的这场戏里，我感受到的是景浩（哥哥）的温柔却略带拘谨。拘谨不应该出现在两人的“互动”中。看到这场戏时我的感受是仍然有东西在束缚易烊千玺这个演员，或者说演员的第一自我仍然过于强大：他还没有完全“撕开”自己。但是不要着急，作为演员的易烊千玺还有很多时间去思考，去实践。
如果有年轻的女演员不会拍哭戏的话，那么《少年的你》中周冬雨就是学习的榜样，特别是那场和母亲打电话的戏（这是一场互动的戏）；如果有年轻的男演员不会拍“四两拨千斤”的哭戏的话，那么《奇迹∙笨小孩》里易烊千玺所有的哭戏都值得参考：他每一场都哭得不一样。之所以能哭得不一样，是因为他没有“表演”情绪，即他没有只演结果。情绪是人物内心世界的外在化表达，在表演时，要以清晰有效的行动线作为支撑。《少年的你》里还有一场哭戏。陈念和小北两人躺在床上，小北讲述着自己的母亲是如何离开的。这场戏虽然有听众，但其实是小北哭给自己的。你看，哭戏不是哭给观众看的，希望那些用力过猛的演员们能够好好思考琢磨。
我很喜欢Beyong的这首《海阔天空》。印象里，是第一次在电影院听完整首歌。在大年初一看完《奇迹∙笨小孩》，也获得了继续前行的力量。在祝福祖国的同时，也希望自己的2022年一切顺遂。
以上。 |
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发表于 2023-3-5 09:36:06