《暗黑》，一场超时空乱伦的烧脑神作

纯属偶然

我们在寻找阿里阿德涅之线，它会指引我们正确的路，让我们穿越黑暗，我们很希望能认知我们的宿命，它会将我们指向何处？然而，真相就是，只有一条路，它贯穿一切时间，预先就注定，会贯穿开始和结尾，结尾即开始。
原剧台词

《暗黑》从德国威登小镇的儿童失踪案开始，让镇上四个家庭之间超时空的爱恨情仇纠葛及乱伦逐渐浮出水面。
该剧在豆瓣上口碑之好，评分之高，被剧粉儿堪称为奈飞原创经典，以及攀爬上烧脑德剧之巅的神作。在一口气刷完三季后，也不得不佩服编剧的脑洞之大，逻辑之严谨。
如果说，我们对“德意志民族是哲学的民族”这个定义比较陌生的话，那么，该剧无疑会让你惊叹！德意志民族的哲学画风简直堪称西方哲学界里一道独特且极其深邃的风景，而只是一部剧的《暗黑》却又再次印证了这一点。
只是一部剧而已，《暗黑》却把剧情的逻辑用细节的演绎表现得严丝合缝。该剧给你清清楚楚、明明白白阐释了物理学相关理论，以科学幻想的理论延展形式配上经得起推敲的剧情，给你摆出一套时空穿梭可行的实践方案，让你知道为什么能够穿越，怎么就穿越了。
德国的科学实证精神在电影电视剧中的运用是很到位的，他们的编剧导演把每一个观众都视为有脑之人，这是最起码的逻辑严谨。其实，美剧和英剧也有类似感官，比如当年给我以充电感的美剧《危机边缘》，也是讲一个科学家痛失爱子，为了解决思念之苦，找出了穿越途径，跑到另外一个平行世界拐来可以视作他儿子副本的那么一个存在，由此引发一些列时空混乱交错，并由特殊部门去善后处理的科幻故事。
人家的穿越会给你讲不浮夸能够引发共鸣的情感线索，也会给你讲道理，讲基于什么去实现穿越，更讲事实，讲感性引发失衡后，如何理性弥补解决。反观国产穿越神剧，穿越只是剧情的噱头，怎么穿越的，那就是只要想就可行的事。而最扭曲的便是太多穿越剧有宣扬“攀附权贵能改变命运”之嫌，总是万变不离其宗的一个桥段，即平民女穿越回去偶遇皇亲贵族甚至皇帝本尊成为宫廷贵妇的事，这是变相给小女孩强化“嫁入豪门便衣食无忧甚至荣华富贵”的寒门女逆袭之道吗？
或许，亚洲的编剧导演在拍片儿的时候太容易上头，一上头就忘记了“逻辑要严谨，应当严谨”这回事儿，所以对于“观众有没有脑”这样的顾虑就直接选择性忽视，并且愉快地假定所有观众都是瓜类喜好者，并且应该是专业吃瓜太多年的那一群人。
当年火得一塌糊涂的穿越剧《宫》，怎么女主掉进井里一下子就穿越了呢？为什么呢？总会有一个声音默默地告诉你，哎呀，不要太认真，认真你就输了，穿了就穿了呗，重点不在穿，重点在穿回古代的爱恨情仇！还有春节档《你好，李焕英》，怎么就穿了呢？也有个声音默默地在说，想穿就穿了呗，没有问什么？重点不在穿，重点在穿回去的搞笑和母女情！
坦率地说，科学界如此重量级的时空穿越话题已经被我们多半是非理工科出身的编导们用感性的逻辑且不能形成合理闭环的思维模式“调戏”成为一种类宗教神学的主观意念式行为，“想一下，就能成”。这也难怪，当了这么多年的看客，只有一个感觉，国产穿越剧确确实实只是以穿越为噱头的言情剧，仅此而已。但其实，日韩的穿越剧不也是同样的德性吗？重点都不是穿越，穿越也都是噱头，看点还在于回到过去后的爱恨情仇。
《暗黑》确实是一部耐人寻味的佳作，它涵盖物理学、宗教学、哲学以及神秘学等知识体系，以尼采的“时间永恒轮回”为理念背景，构建了一个以量子叠加、量子纠缠为理论基础，把过去、现在、未来多条时间线纵横交错在一起的循环宇宙。它其中也有人物角色之间的爱恨情仇，但是，它的重点不在于肤浅地表达情情爱爱，它会把人物关系对时空的影响也给你演绎得明明白白，会把人心人性的善恶美丑以“超越时空”的形式加持，并进一步去印证一些现象背后更深层的本质。


《暗黑》三季的剧情都是在倒叙、插叙，交叉、重叠的叙事结构中序次展开的，如果不认真看字幕，不认真看剧情，一不留神就会陷入理解的误区，“知其然，不知其所以然”自然就会成为一种必然。
在刷完三季后，整理了一下思路，大致会得出如下的观感：当人的身体屈从于超我，对欲望和冲动进行压制，人的痛苦就会无可避免地出现。当人的身体屈从于本我，对欲望和冲动进行放纵，人的愉悦也会无可避免地出现，但是，愉悦之后，对其结果的承担，又会陷入更加复杂、更加难以承受的痛苦之中去。《暗黑》中复杂的剧情皆源自其中的角色在超我和本我之间做出的种种选择以及随后的蝴蝶效应。
2019年的汉娜回到1953年，和伊根偷情，生下了西莉亚，西莉亚被带回到1911年。
西莉亚长大后被乔纳斯的未来——亚当派往了1890年，西莉亚与被困于那个时代且来自2019年的巴尔托斯相遇相爱，生下了他们的第一个孩子汉诺，汉诺即后来的诺亚，随后又生下了第二个孩子艾格妮丝。
艾格妮丝带着儿子特隆德去1986年的威登小镇，在那里，特隆德和一个叫亚娜的女子生下了乌希利。
乌希利生长在威登小镇，和镇民卡特琳娜相遇相爱，生下了马格努斯、玛莎以及米克。
2019年，米克被拐到1986年，并留在了那里，之后，与镇民汉娜相遇相爱，生下了乔纳斯。
米克留在了1986年，和自己的父母乌希利、卡特琳娜成了同龄人，米克和汉娜的儿子乔纳斯与米克的姐姐玛莎成了同龄人，并且在2019年相爱。
乔纳斯和玛莎相爱后生下了没有名字的兔唇男，兔唇男和艾格妮丝的儿子便是乔纳斯的爷爷乌希利的父亲特隆德。
这个超时空乱伦的人物关系复杂到让人错愕：你喜欢的女孩儿竟然是你父亲的妹妹，也就是你姑姑，你和姑姑生的孩子是你爷爷的爷爷。
诺亚这边的人物闭环相对简单，但也足够让人再次错愕。
诺亚和伊丽莎白生了一个孩子叫夏诺特。
夏诺特被另一个时空的伊丽莎白抱去了威登小镇，夏诺特成年后，和镇民皮特生了一个女孩儿叫伊丽莎白。
伊丽莎白长大后，在“未来”和诺亚相爱，生下了女儿夏诺特。
在这个闭环里，你女儿是你母亲，你母亲是你女儿。所以，当诺亚出现在夏诺特跟前的时候，夏诺特一再追问她母亲是谁，诺亚直接语塞了，他该怎么回答，难道要说，“我既是你父亲，也是你女婿”吗？
乔纳斯貌似是这场超时空乱伦中首先觉醒的人，但是也是觉醒得不够彻底的人之一（之二便是玛莎）。他不停地尝试去打破时空的循环，但是也不停地失败，怎么都逃脱不出那个诡异的莫比乌斯环。他意识到他身在其中且不该存在的人物闭环里，有一个关键角色是他理解的一切错误的起源，即他和玛莎的孩子兔唇男，他策划着大义灭亲，并且用两个世界毁灭的能量去摧毁怀着兔唇男的玛莎。玛莎和肚子里的兔唇男都被灭掉了，可莫比乌斯环似乎还存在着。


在乔纳斯的未来——亚当迷惑不解时，克劳迪娅出现了，告诉了他一切的“源”在哪里。
克劳迪娅身为核电厂历史上第一位一姐，她的双商不容小觑，她女儿瑞金娜的死让她耿耿于怀，她开始在超时空中穿来穿去寻找线索，想要破女儿病故的局，结果让她发现了“源”世界里让超时空乱伦成为可能的技术担当——坦浩斯。
坦浩斯的儿子、儿媳和襁褓中的孙女死于一场车祸，他承受不了这样的打击，想要发明时空机器，从过去阻止那场灾难的发生，甚至能够把至亲都“留”在自己身边。为此，他一发不可收拾地研发起他心中的神器，殊不知，他成功打通了过去、现在，以及未来之间的通道，但也为那场超时空的乱伦提供了坚强的技术保障。
要想从源头上破除莫比乌斯环的死循环，就必须让坦浩斯不要开启时空通道，这才能阻止乱伦时空的交错与循环。当乔纳斯和玛莎都去到“源”世界，阻止了分裂的起源后，那些不该存在的人都消失在各自的时空里，而真正留下来的，则是“源”世界里威登小镇那些来源稳妥的镇民，汉娜、瑞金娜、卡特琳娜、皮特等几人。
坦浩斯是超时空乱伦的技术担当，而汉娜则是名副其实超时空乱伦的始作俑者。无论在哪条时间线、哪个时代，汉娜的阴暗都是如出一辙。
在一条时间线上，她要挟瑞金娜的丈夫核电厂一哥亚历山大毁掉乌希利，并要求让其一无所有，只因为她得不到他。在另外一条时间线上，她同样要挟亚历山大毁掉夏诺特，因为她从卡特琳娜手里成功抢来乌希利，和乌希利结婚后，竟发现乌希利和夏诺特有婚外情，这让她无法忍受。她无时无刻不在演绎“我得不到的，任何人都别想得到”、“你不让我好过，我也会让你难过。”
汉娜的生活除了对自认为爱或者深爱的男人充满生理需求的饥渴外，似乎就别无其他。穿越回1953年，跟伊根又在一起偷情，珠胎暗结生下了西莉亚，这才导致了“我和姑姑的孩子竟然是我爷爷的爷爷。”、“我母亲是我女儿，我女儿是我母亲。”、“我父亲既是我父亲，也是我女婿。”、“我女儿跟我父亲生了我”等，在唯一时空里绝对不会存在的奇葩关系。
在众多的乱伦关系中，乔纳斯和玛莎的关系是时空线里比较近的，所以，他们的儿子兔唇男是兔唇，这是近亲繁殖的必然。而夏洛特和伊丽莎白也是极其不可思议的近亲循环繁殖，所以伊丽莎白是哑的。至于其他人，时空跨度太远，貌似摆脱了近亲繁殖高概率畸形的定律，竟然与常人看似无异。
如果说我们生活的空间是涉及长、宽、高以及时间四个维度的四维空间，那么，《暗黑》里人物关系设定一定是基于对N维空间（N＞4）的认知，所以其中的人物关系让我们觉得很乱，很颠覆，很不舒适，但是，正如该剧反复强调的那样，“我们所知道的仅仅是一滴水，我们所不知道的却是汪洋大海。”所以，一部分其他人能够与常人无异也是合情合理的假定，毕竟超出我们认知的，我们也用假定去阐述，也并无逻辑上的诟病。
只不过，在未知空间及领域里天马行空完，也要妥当地回归到我们已认知的时空存在里，毕竟，“万物皆有本位”，不要轻易陷入当下的错位循环里，就对了。